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바로 써먹을 수 있는 딜레이&리버브 레시피 / (유저를 위한 공간계 필수 세팅 모음집) CD1장 EQ 레시피 /(유저를 위한 악기별 RQ세팅 모음집) CD1장 컴프레서 레시피 /(유저를 위한 악기별 컴프레서 세팅 모음집) CD1장 (전3권) 딜레이&리버브 레시피 /<form method="post" name="proForm"><h1>유저를 위한 공간계 필수 세팅 모음집 CD1장</h1><! -- //17-06-16 이 책의 주제어 --><! -- *** s:책소개 *** --> 『바로 써먹을 수 있는 딜레이&리버브 레시피』는 지금 바로 음원의 깊이와 확산감을 자유자재로 컨트롤 할 수 있게 해주는 비법서이다. 딜레이&리버브는 악기 단독 음원 제작부터 믹스에 이르기까지 음악 제작의 모든 상황에서 필수적인 이펙트이다. 효과도 알기 쉬우므로 아무생각 없이 사용하지만 의외로 원하는 울림을 만들어내기는 힘들다. 특히 ‘믹스가 평면적이고 깊이감이 나지 않는다’, ‘악기가 앞으로 나오지 않는다’ 등의 증상 때문에 고민하는 분이 많을 것이다. 그럴 때에 바로 이 책을 참고하자. 기타, 베이스, 드럼/퍼커션, 보컬 등 다양한 음원에서 딜레이와 리버브를 사용하는 법을 친절하게 알려준다. 부록DVD-ROM에는 처리 전, 처리 후의 음원이 WAV파일로 수록되어있어, 책에서 소개하는 방법대로 직접 처리를 해볼 수 있다. <! -- *** //e:책소개 *** --><! -- *** //e:Contents - 이 책이 속한 분야/책소개 *** --><! -- *** s:Contents - 이 책의 시리즈/이 책의 총서 *** --><! -- *** //e:Con tents - 이 책의 시리즈/이 책의 총서 *** --><! -- *** s:Contents - 이 책의 상품구성 *** - -><! -- *** s:이 책의 상품구성 *** --><! -- *** //e:이 책의 상품구성 *** --><! -- *** //e:Contents - 이 책의 상품구성 *** --><! -- *** s:Contents - 저자소개 *** --><h2 id="author_detail"> </h2><h3>저자 : <a>안자이 나오무네</a></h3> 저자 안자이 나오무네 Naomune Anzai는 1962년생. 작편곡가, 신서사이저 매니퓰레이터, 사운드 엔지니어, 프로듀서, Noiser. 1980년대 후반부터 ‘%20B’, ‘EDITION DeLUXE’, AO와의 서라운드 팀 ‘Radii & Ludi’를 거쳐 Dick Lee, The Boom, 사카다 오사무의 서포트로 활약. 2003년부터 호주 멜버른에서 엔지니어, 프로듀서로 활동. 밴드 Laura의 프로듀스로 2004년 Beat지 〈싱글 오브 더 이어〉를 획득, 호주의 음악지와 FM라디오 방송국으로부터 수많은 상을 받았다. 코메디 싱어 Tripod와의 작품으로 호주의 그래미상인 〈ARIA어워드〉에 2회 노미네이트되었다. 2009년부터 〈AWME(호주 월드 뮤직 엑스포)〉의 프로덕션 매니저를 맡고 있으며, Kurt Vile, Vampillia, This Will Destroy You, Guitar Wolf, Matmos 등 일본과 미국에서 호주로 공연을 온 아티스트의 PA엔지니어로도 활약하는 등 멜버른에서 가장 바쁜 엔지니어다. 2013년에는 Cash Savage and the Last Drinks 〈The Hypnotiser〉, Bushwalking 〈No Enter〉, Montero 〈Loving Gaze〉로 3개의 〈RRR FM 앨범 오브 더 위크〉를 획득. 최신작으로는 Bear The Mammoth 〈Yamadori〉, Kim Salmon & Leanne Cowie 〈True West〉 등이 있다. ● Facebook: www.facebook.com/naomune.anzai ● 홈페이지: www.toysofnoise.net <! -- *** //e:Contents - 저자소개 *** --><! -- *** s:Contents - 목차/책 속으로/출판사 서평 *** --><! -- *** s:목차 *** --><h2> 목차</h2>머리말 002 이 책을 보는 방법 010 서장 │ 딜레이/리버브의 기초지식 01 에코=딜레이%20리버브 014 02 딜레이란 무엇인가? 015 03 딜레이의 종류①: 테이프 에코 016 04 딜레이의 종류②: 아날로그 딜레이 017 05 딜레이의 종류③: 디지털 딜레이 018 06 리버브란 무엇인가? 019 07 리버브의 종류①: 앰비언스와 에코 챔버 020 08 리버브의 종류②: 스프링과 플레이트 리버브 021 09 리버브의 종류③: 디지털 리버브 022 10 접속방법①: 인서트와 센드 023 11 접속방법②: 센드에서의 사용방법 024 12 접속방법③: 인서트에서의 사용방법 025 13 베이식한 효과와 특수효과 026 제1장 │ 딜레이의 파라미터 01 딜레이의 주요 파라미터 028 02 딜레이 레벨 030 03 딜레이 타임 031 04 피드백 032 05 모듈레이션 033 06 하이컷과 하이댐프 034 07 로우컷과 로우댐프 035 08 팬과 스테레오 위쓰 036 09 핑퐁 딜레이와 탭 딜레이 037 제2장 │ 리버브의 파라미터 01 리버브의 주요 파라미터 040 02 리버브 레벨 042 03 리버브 타임 043 04 프리딜레이 044 05 리버브 타입과 룸 사이즈 045 06 로우댐프와 하이댐프 046 07 디퓨전과 E.R. 047 08 팬과 스테레오 위쓰 048 09 게이트 리버브와 파라미터 049 10 콘볼루션 리버브 050 제3장 │ 딜레이 초급편 Introduction 052 ● 기타/베이스 01 짧은 딜레이① 053 02 짧은 딜레이② 054 03 약간 긴 딜레이① 055 04 약간 긴 딜레이② 056 05 매우 긴 딜레이 057 06 템포 딜레이① 058 07 템포 딜레이② 059 ● 키보드 08 짧은 딜레이① 060 09 짧은 딜레이② 061 10 약간 긴 딜레이① 062 11 약간 긴 딜레이② 063 12 매우 긴 딜레이 064 13 템포 딜레이① 065 14 템포 딜레이② 066 ● 드럼/퍼커션 15 짧은 딜레이① 067 16 짧은 딜레이② 068 ● 보컬 17 짧은 딜레이① 069 18 짧은 딜레이② 070 19 약간 긴 딜레이 071 20 매우 긴 딜레이 072 21 템포 딜레이① 073 22 템포 딜레이② 074 제4장 │ 리버브 초급편 Introduction 076 ● 기타/베이스 01 짧은 리버브① 077 02 짧은 리버브② 078 03 약간 긴 리버브 079 04 매우 긴 리버브 080 ● 키보드 05 짧은 리버브① 081 06 짧은 리버브② 082 07 긴 리버브① 083 08 긴 리버브② 084 09 매우 긴 리버브① 085 10 매우 긴 리버브② 086 ● 드럼/퍼커션 11 짧은 리버브① 087 12 짧은 리버브② 088 13 약간 긴 리버브 089 14 매우 긴 리버브 090 15 스네어 스페셜 091 16 퍼커션 스페셜 092 ● 보컬 17 짧은 리버브① 093 18 짧은 리버브② 094 19 약간 긴 리버브 095 20 매우 긴 리버브 096 제5장 │ 딜레이/리버브 상급편 Introduction 098 ● 리드 악기 01 딜레이/리버브를 조합한다 100 02 신서사이저 리드%20딜레이&리버브 104 03 딜레이%20스테레오 모듈레이션 106 04 딜레이&리버브%20앰프 시뮬레이터 108 05 딜레이&리버브%20그 외의 이펙트 110 06 딜레이/리버브의 특수 효과 112 ● 리듬 악기 07 더블링 딜레이와 리버브로 확산시키기 114 08 모듈레이션 계열과 딜레이/리버브 116 09 콘볼루션 리버브 118 10 약간 긴 딜레이/리버브의 조합 120 11 템포 딜레이와 앰프 시뮬레이터 122 12 리버브%20필터 124 13 멀티탭 플레이 126 ● 드럼/퍼커션 14 키트 전체를 고려한 각 파트의 울림① 128 15 키트 전체를 고려한 각 파트의 울림② 130 16 룸 사운드 시뮬레이트 132 17 리버브%20컴프레서%20왜곡 134 18 더브(Dub)와 특수효과 136 19 게이트 리버브 138 ● 보컬 20 보컬 확산시키기 140 21 짧은 딜 레이&리버브 144 22 모듈레이션 딜레이와 리버브 146 23 템포 딜레이와 리버브 148 24 빈티지 에코 머신 시뮬레이트 150 25 사이드 체인 컴프레서 함께 사용하기 152 26 로우파이 이펙트와의 조합 154 27 특수한 효과 156 제6장 │ 믹스다운 초급편 Introduction 160 01 보컬과 반주의 거리감을 바꾼다① 162 02 보컬과 반주의 거리감을 바꾼다② 164 03 록 음악 믹스의 에코 처리 166 04 딜레이/리버브의 정위를 생각한다 168 05 에코 느낌이 강한 반주에서 밸런스를 잡는 방법 170 06 레게와 더브 172 제 7 장 │ 믹스다운 상급편 Introduction 176 01 팝 178 02 뉴웨이브 펑크 184 03 테크노 190 04 인스트루멘털 록 기타 196 05 컨트리 블루스 록 202 맺음말 208</form> DVD-ROM INDEX 211 EQ 레시피 / 유저를 위한 악기별 RQ세팅 모음집 CD1장<form method="post" name="proForm"><h3> </h3><! -- //17-06-16 이 책의 주제어 --><! -- *** s:책소개 *** --> 『바로 써먹을 수 있는 EQ 레시피』는 다양한 악기별 조정 포인트와 원하는 음을 신속하게 설정할 수 있는 파라미터를 소개한다. 컴퓨터로 음악을 편집, 처리하는 프로그램에 반드시 있는 이퀄라이저(EQ). 어떻게 조정하면 좋은지 알 수 없어서 사용을 안 하거나, 사용해도 프리셋 정도만 사용하는 사람이 많을 것이다. 이퀄라이저에는 익숙하지 않은 알파벳과 기호가 많아 이해하기 힘들고, 기능을 알고 있어도 실제로 어떻게 사용하면 좋은지 알기 힘든 부분이 있다. 하지만 자유자재로 사용할 수 있으면 만족할 수 있는 믹스를 할 수 있다. 이 책은 이퀄라이저 사용방법을 해설하고 있다. 이퀄라이저의 기초지식, TIPS, 그리고 악기별 이퀄라이저의 세팅 예를 165개 수록했다. 세팅별 특성 커브를 알 수 있는 그래프와 파라미터, 해설로 구성되어 있으며, EQ사용 전, 사용 후의 음원을 부록CD-ROM에 오디오 파일(WAV)로 수록해서 구체적인 이퀄라이저 사용방법을 눈과 귀로 배울 수 있다. 믹스로 고민하는 분은 꼭 이 책을 가까이에 두고 활용하기 바란다. </form><h2 id="author_det ail"> </h2><h3>저자 : <a>스미 토모유키</a></h3> 저자 스미 토모유키Tomoyuki SUMI는 레코딩 엔지니어. Mixer’s Lab., YAMAHA Studio, Sound City Studios(L.A.), 야마하 뮤직센터 이케부쿠로에서 엔지니어를 거쳐 프리렌서로 독립. 현재는 장르를 불문하고 레코딩과 마스터링을 포함한 종합 프로듀스를 하고 있다.<h3> 역자 : <a>이종훈</a></h3> <! -- *** //e:Contents - 저자소개 *** --><! -- *** s:Contents - 목차/책 속으로/출판사 서평 *** --><! -- *** s:목차 *** --><h2>목차</h2>머리말 002 서장 │ 이퀄라이저의 기초지식 이퀄라이저의 역사: 전화의 음질보정에서 시작되었다 010 이퀄라이저의 역할: 주파수별로 음량을 조정할 수 있다 011 이퀄라이저의 타입: 파라매트릭과 그래픽 012 이퀄라이저의 파라미터를 이해하자 013 주파수 포인트를 찾는 방법 018 현장에서의 이퀄라이저 사용 예 020 이 책을 보는 방법 022 제1장 │ 킥드럼 킥드럼 음색의 특징 024 KC01 어택을 강조한다 025 KC02 비터가 헤드를 때리는 소리를 강화한다 026 KC03 보디의 울림을 강조한다 027 KC04 리어 헤드의 공기감을 강조한다 028 KC05 볼륨감을 증가시킨 킥드럼 029 KC06 록/팝스의 킥드럼 030 KC07 재즈드럼 스타일의 킥드럼 031 KC08 헤비메탈의 트윈페달 032 KC09 레게 스타일의 킥드럼 033 KC10 큰 북 스타일의 킥드럼 034 KC11 블랙 컨템퍼러리 스타일의 킥드럼 035 KC12 하드한 비터 사운드 036 KC13 타이트한 킥드럼 사운드 037 KC14 가벼운 킥드럼을 묵직하게 만들기 038 KC15 디스코 사운드 스타일의 킥드럼 039 Tips & Tricks 01 킥드럼과 베이스의 밸런스를 잡는 방법 040 제2장 │ 스네어 스네어 음색의 특징 042 SN01 중량감을 강조한다 043 SN02 따스한 음색의 스네어 044 SN03 보디의 울림을 강조한다 045 SN04 보디의 재질을 변화시킨다 046 SN05 스내피를 강조한다 047 SN06 마칭 드럼 스타일의 스네어 048 SN07 클라베스로 변신시킨다 049 SN08 핀 스트라이프 헤드 사운드 050 SN09 코티드 헤드 사운드 051 SN10 70's 브리티시 록 스타일의 스네어 052 SN11 뮤트를 한 스네어 053 SN12 오래 사용한 스네어 054 SN13 보디가 긴 스네어 스타일 055 SN14 재지한 스네어 사운드 056 SN15 반주에 묻히지 않는 스네어 057 Tips & Tricks 02 스내피 소리를 더해보자 058 제3장 │ 하이햇 하이햇 음색의 특징 060 HH01 어택을 강조한다 061 HH02 신품 하이햇의 화려한 음색 062 HH03 중음역대가 강하고 안정된 사운드 063 HH04 재즈 드럼 스타일의 하이햇 064 HH05 퓨전 스타일의 하이햇 065 HH06 록 스타일의 하이햇 066 HH07 샤프하고 고급스러운 하이햇 067 Tips & Tricks 03 스펙트럼 애널라이저 사용에 대해서 068 제4장 │ 심벌 심벌 음색의 특징 070 CY01 반짝이는 심벌 사운드 071 CY02 라이드 심벌을 부각시킨다 072 CY03 얇은 심벌 사운드 073 CY04 녹슨 심벌 사운드 074 CY05 어택을 강조한 타이트한 사운드 075 Tips & Tricks 04 심벌 레벨의 설정방법 076 제5장 │ 탐 탐 음색의 특징 078 TM01 풍부한 울림의 탐 사운드 079 TM02 어택을 강조한다 080 TM03 답답한 느낌을 지운다 081 TM04 70's 록 스타일의 탐 사운드 082 TM05 헤비메탈 스타일의 탐 사운드 083 Tips & Tricks 05 플러그인 이퀄라이저를 선택하는 방법 084 제6장 │ 퍼커션 퍼커션 음색의 특징 086 PC01 가벼운 쉐이커 만들기 087 PC02 차분한 쉐이커 만들기 088 PC03 콩가의 어택감 강조하기 089 PC04 콩가의 울림 살리기 090 PC05 탬버린을 밝고 화려하게 만들기 091 PC06 탬버린의 헤드 사운드 강조하기 092 PC07 탬버린을 존재감 있게 만들기 093 Tips & Tricks 06 패시브와 액티브 이퀄라이저 094 제7장 │ 리듬머신 리듬머신 음색의 특징 096 RM01 TR-808의 안정된 킥드럼 만들기 097 RM02 TR-808 킥드럼의 어택 강조하기 098 RM03 TR-808 스네어를 두텁게 만들기 099 RM04 TR-808 스네어를 가볍고 탄력 있게 만들기 100 RM05 TR-909 킥드럼 두텁게 만들기 101 RM06 TR-909 킥드럼을 E. 베이스와 잘 어울리게 만들기 102 RM07 TR-909 스네어를 가볍고 밝게 만들기 103 RM08 TR-909 스네어를 무겁게 만들기 104 RM09 타이트하고 깔끔한 하이햇 만들기 105 RM10 로우파이 느낌의 하이햇 만들기 106 RM11 하이파이 느낌의 하이햇 만들기 107 Tips & Tricks 07 그래픽 이퀄라이저를 사용하는 방법 108 제8장 │ 일렉트릭 베이스 일렉트릭 베이스 음색의 특징 110 EB01 굵고 안정감 있는 베이스 만들기 111 EB02 베이스의 윤곽을 강조한다 112 EB03 베이스의 어택감을 강조한다 113 EB04 깔끔한 베이스 만들기 114 EB05 레게 스타일의 베이스 만들기 115 EB06 재즈 스타일의 베이스 만들기 116 EB07 탄력있는 베이스 만들기 117 EB08 슬랩 주법을 위한 사운드 만들기 118 EB09 블루스 스타일의 베이스 만들기 119 EB10 헤비메탈 스타일의 베이스 만들기 120 EB11 60's 브리티시 록 스타일 베이스 만들기 121 Tips & Tricks 08 오토메이션에 의한 부분적인 보정 122 제9장 │ 일렉트릭 기타 일렉트릭 기타 음색의 특징 124 EG01 보디의 울림을 강조한다 125 EG02 어택을 강조한다 126 EG03 전체적인 존재감을 살린다 127 EG04 클린 사운드 128 EG05 크런치 사운드 129 EG06 디스토션 사운드 130 EG07 재즈기타 131 EG08 헤비메탈의 백킹 스타일 132 EG09 리드기타 사운드 133 EG10 엣지를 살린 일렉기타 사운드 134 EG11 크런치하고 중후한 백킹 사운드 135 EG12 과격한 디스토션 사운드 136 EG13 답답한 성분을 제거한다 137 EG14 펑크 스타일의 기타 사운드 138 EG15 헤비메탈의 리드기타 사운드 139 Tips & Tricks 09 인간 오토메이션!? 140 제10장 │ 어쿠스틱 기타 어쿠스틱 기타 음색의 특징 142 AG01 보디의 울림을 강조한다 143 AG02 화려한 음색을 살린다 144 AG03 터치 노이즈를 강조한다 145 AG04 아르페지오 명료하게 만들기 146 AG05 스트로크를 선명하게 만들기 147 AG 06 컨트리 스타일의 기타 사운드 148 AG07 클래식기타 사운드 149 AG08 노래하며 연주할 때의 A. 기타 사운드 150 AG09 따뜻한 느낌을 올려준다 151 AG10 라인 녹음 시의 사운드 만들기 152 AG11 푹신한 느낌을 없앤다 153 Tips & Tricks 10 녹음현장에서 이퀄라이저를 사용하는 방법 154 제11장 │ 피아노 피아노 음색의 특징 156 PF01 따뜻한 느낌 살리기 157 PF02 어택을 강조한다 158 PF03 홍키통크 피아노 만들기 159 PF04 타이트한 피아노 만들기 160 PF05 볼륨감을 올린다 161 PF06 울림이 뻗어나가게 해준다 162 PF07 50년대 재즈 피아노 만들기 163 PF08 해머 소리를 강조한다 164 PF09 퓨전 스타일의 피아노 만들기 165 Tips & Tricks 11 이퀄라이저의 효과를 확인하고 싶다면 166 제12장 │ 키보드 키보드 음색의 특징 168 KB01 금속적인 소리를 강조한 일렉피아노 169 KB02 묻히지 않고 차분한 존재감을 가진 일렉피아노 170 KB03 컨템포러리 재즈의 일렉피아노 171 KB04 오르간의 어택 강조하기 172 KB05 두텁고 존재감 있는 오르간 173 KB06 특이한 음색의 신서사이즈 스트링스 174 KB07 중후한 신서사이저 스트링스 175 KB08 화려한 신서사이저 브라스 176 KB09 중후한 신서사이저 브라스 177 KB10 존재감 있는 신서사이저 베이스 178 KB11 꿈틀거리는 신서사이저 베이스 179 Tips & Tricks 12 하드웨어 또는 소프트웨어? 180 제13장 │ 스트링스 스트링스 음색의 특징 182 ST01 중후한 앙상블 183 ST02 엣지가 살아있는 앙상블 184 ST03 바이올린의 배음 강조하기 185 ST04 활과 줄의 마찰음을 강조한다 186 ST05 깔끔하게 부각되는 바이올린 187 ST06 컨트리 스타일의 바이올린 188 ST07 탱고 스타일의 바이올린 189 Tips & Tricks 13 ‘배음’이란 무엇인가? 190 제 14 장 │ 브라스 브라스 음색의 특징 192 BR01 따뜻함이 살아있는 색소폰 193 BR02 화려하고 뜨거운 색소폰 194 BR03 낙엽 향기가 나는 시크한 색소폰 195 BR04 시원하고 활기찬 색소폰 196 BR05 따뜻한 느낌의 트럼펫 197 BR06 벨의 울림을 강조한 트럼펫 198 BR07 어택감을 강조한 트럼펫 199 Tips & Tricks 14 배음을 의식한 이퀄라이징 200 제15장 │ 보컬 보컬 음색의 특징 202 VL01 반짝이는 보컬 만들기 203 VL02 생목소리 느낌의 보컬 만들기 204 VL03 조금 앞으로 나온 남성보컬 205 VL04 깔끔한 남성보컬 만들기 206 VL05 굵은 남성보컬 만들기 207 VL06 라디오 보이스 만들기 208 VL07 내레이션 세팅 209 VL08 위스퍼 보이스 세팅 210 VL09 랩 211 VL10 올드 마이크를 재현한다 212 VL11 산뜻한 여성보컬 만들기 213 VL12 존재감 있는 여성보컬 만들기 214 VL13 부드러운 여성보컬 만들기 215 Tips & Tricks 15 세처레이터로 빈티지 느낌을 살린다 216 제16장 │ 이펙트 이펙트의 음색에 대해서 218 FX01 플랜저의 효과를 높이는 방법 219 FX02 리버브 효과 줄이기 220 FX03 자연스러운 딜레이 만들기 221 FX04 스네어의 리버브를 깔끔하게 만들기 222 FX05 디스토션 베이스를 두텁게 만들기 223 FX06 코러스를 살려주는 세팅 224 FX07 와우 효과를 높이는 세팅 225 Tips & Tricks 16 짝수배음과 홀수배음 제17장 │ 스테레오 믹스 스테레오 믹스(2믹스)의 음색에 대해서 228 MX01 엣지를 살린 사운드 메이킹 229 MX02 작은 라디오 스타일의 사운드 230 MX03 꽉 찬 저음역을 만든다 231 MX04 곡 전체의 볼륨감을 증가시킨다 232 MX05 더욱 타이트한 사운드 만들기 233 MX06 보컬을 한 발 뒤로 뺀다 234 MX07 대형 홀의 공간감을 살린다 235 MX08 기타 사운드를 강조한다 236 MX09 빈티지 이퀄라이저 스타일의 사운드 237 맺음말 238 CD-ROM INDEX 239 컴프레서 레시피 / 유저를 위한 악기별 컴프레서 세팅 모음집 CD1장<form method="post" name="proForm"><h2> </h2><! -- //17-06-16 이 책의 주제어 --><! -- *** s:책소개 *** --> 고난이도 이펙트 ‘컴프레서’를 188의 설정 예로 공략 『바로 써먹을 수 있는 컴프레서 레시피』. 굵은 드럼과 베이스음을 만드는 방법부터 보컬을 부각시키는 방법, 2믹스 마무리까지, 믹스에서 컴프레서가 필수적이라는 것은 모두 알고 있다. 하지만 ‘컴프레서는 힘들다’라고 느끼는 사람도 많다. 이 책은 드럼, 퍼커션, 베이스, 기타, 키보드, 보컬, 2믹스 총 188의 설정 예로 컴프레서를 사용하는 방법을 해설한다. 서장에서는 기본적인 파라미터 해설도 하며, 설정 예에서는 디에서와 멀티밴드 컴프레서, 맥시마이저 등의 컴프레서 친구도 다루고 있다. 부록DVD-R OM에 수록된 컴프레서 사용 전, 사용 후의 각 오디오 파일을 사용해서 직접 컴프레서 효과를 책을 참고로 해보면 어느새 자신의 실력이 늘어난 것을 알 수 있을 것이다. <! -- *** //e:책소개 *** --><! -- *** //e:Contents - 이 책이 속한 분야/책소개 *** --><! -- *** s:Contents - 이 책의 시리즈/이 책의 총서 *** --><! -- *** //e:Contents - 이 책의 시리즈/이 책의 총서 *** --><! -- *** s:Con tents - 이 책의 상품구성 *** --><! -- *** s:이 책의 상품구성 *** --><! -- *** //e:이 책의 상품구성 *** --><! -- *** //e:Contents - 이 책의 상품구성 *** --><! -- *** s:Contents - 저자소개 *** --><h2 id="author_detail"> </h2><h3>저자 : <a>사오토메 마사오</a></h3> 저자 사오토메 마사오 Masao SAOTOME는 알파 스튜디오 A, 그리오를 거쳐 현재 프리랜서 엔지니어로 활약 중. 한노 요시히로, AOKI takamasa, 호시노 겐, 모치다 카오리, Jazztronik, 토요타 미치노리 등 폭넓은 장르의 풍부한 녹음, 믹스의 경험을 가지고 있다. 특히 최근에는 한노 요시히로, 오오하시 트리오와의 긴밀한 콜라보레이션으로 알려져 있다. 프라이비트 스튜디오의 구축에도 조예가 있으며, AOKI takamasa, AZZURRO의 작품에서는 마스터링 엔지니어로 활약했다. 스스로 ‘오타쿠’라 칭할 정도로 컴프레서를 좋아하며, VALLEY PEOPLE 440을 비롯한 다양한 하드웨어 컴프레서를 소유하고 있다. <! -- *** //e:Contents - 저자소개 *** --><! -- *** s:Contents - 목차/책 속으로/출판사 서평 *** --><! -- *** s:목차 *** --><h2> 목차</h2> 머리말 002 이 책을 보는 방법 010 서장│컴프레서의 기초지식 01 컴프레서의 기본개념 012 02 트레숄드/인풋 014 03 게인 리덕션 미터 016 04 메이크업 게인/아웃풋 018 05 레시오 020 06 니 022 07 어택 타임 024 08 릴리스 타임 026 09 리미터 028 10 맥시마이저 030 11 디에서 032 12 사이드 체인 034 13 멀티밴드 컴프레서 036 column 컴프레서의 다양한 작동방식① 옵티컬과 진공관 038 제1장│킥, 스네어, 탐 ● 킥 001A 팝스~내추럴 계열 040 001B 팝스~패트 계열 041 001C 팝스~타이트 계열 042 002A 록~내추럴 계열 043 002B 록~패트 계열 044 002C 록~타이트 계열 045 002D 록~왜곡 계열 046 003A 펑크~내추럴 계열 047 003B 펑크~패트 계열 048 003C 펑크~타이트 계열 049 004A 재즈~내추럴 계열 050 004B 재즈~패트 계열 051 004C 재즈~타이트 계열 052 005A TR-808~내추럴 계열 053 005B TR-808~패트 계열 054 005C TR-808~타이트 계열 055 005D TR-808~왜곡 계열 056 006A TR-909~내추럴 계열 057 006B TR-909~패트 계열 058 006C TR-909~타이트 계열 059 006D TR-909~왜곡 계열 060 007A 힙합~어그레시브 계열 061 007B 힙합~왜곡 계열 062 ● 스네어 008A 팝스~내추럴 계열 063 008B 팝스~패트 계열 064 008C 팝스~타이트 계열 065 009A 록~내추럴 계열 066 009B 록~패트 계열 067 009C 록~타이트 계열 068 009D 록~왜곡 계열 069 010A 펑크~내추럴 계열 070 010B 펑크~패트 계열 071 010C 펑크~타이트 계열 072 011A 재즈~내추럴 계열 073 011B 재즈~패트 계열 074 011C 재즈~타이트 계열 075 012A TR-808~내추럴 계열 076 012B TR-808~패트 계열 077 012C TR-808~타이트 계열 078 012D TR-808~왜곡 계열 079 013A TR-909~내추럴 계열 080 013B TR-909~패트 계열 081 013C TR-909~타이트 계열 082 013D TR-909~왜곡 계열 083 ● 탐 014A 내추럴 계열 084 014B 패트 계열 085 014C 타이트 계열 086 제2장│드럼 키트&퍼커션 ● 8비트 015 팝스 계열~슬로우 템포 | 70BPM 088 016 팝스 계열~미디엄 템포 | 110BPM 089 017 팝스 계열~업 템포 | 130BPM 090 018 록 계열①~슬로우 템포 | 70BPM 091 019 록 계열①~미디엄 템포 | 110BPM 092 020 록 계열①~업 템포 | 130BPM 093 021 록 계열②~슬로우 템포 | 70BPM 094 022 록 계열②~미디엄 템포 | 110BPM 095 023 록 계열②~업 템포 | 130BPM 096 ● 16비트 024 펑크 계열①~슬로우 템포 | 70BPM 097 025 펑크 계열①~미디엄 템포 | 110BPM 098 026 펑크 계열①~업 템포 | 130BPM 099 027 펑크 계열②~슬로우 템포 | 70BPM 100 028 펑크 계열②~미디엄 템포 | 110BPM 101 029 펑크 계열②~업 템포 | 130BPM 102 030 펑크 계열②~슬로우 템포 | 70BPM 103 031 펑크 계열②~미디엄 템포 | 110BPM 104 032 펑크 계열②~업 템포 | 130BPM 105 ● 클럽 뮤직 033 하우스 계열① 106 034 하우스 계열② 107 035 하우스 계열③ 108 036 클럽 재즈 109 037 테크노 계열① 110 038 테크노 계열② 111 039 테크노 계열③ 112 040 브레이크 비트 계열① 113 041 브레이크 비트 계열② 114 042 브레이크 비트 계열③ 115 043 힙합 계열① 116 044 힙합 계열② 117 045 일렉트로 계열① 118 046 일렉트로 계열② 119 047 일렉트로 계열③ 120 048 드럼&베이스 계열① 121 049 드럼&베이스 계열② 122 050 더브스텝 계열① 123 051 더브스텝 계열② 124 ● 퍼커션 052 콩가 125 053 봉고 126 054 쉐이커 127 055 아고고 128 056 여러 가지 퍼커션 패턴① 129 057 여러 가지 퍼커션 패턴② 130 058 여러 가지 퍼커션 패턴③ 131 column 컴프레서의 다양한 작동방식② FET와 VCA 132 제3장│드럼 응용 예 ● 2단 걸기 059 컴프레서 처리를 한 파트를 그룹화해서 가공한다 134060 028의 컴프레서 처리된 드럼에 추가로 컴프레서를 사용한다 135 ● 그룹 컨트롤 061 하이햇의 그루브를 바꾼다① 136 062 하이햇의 그루브를 바꾼다② 137 063 하이햇의 그루브를 바꾼다③ 138 064 8비트의 그루브를 바꾼다① 139 065 8비트의 그루브를 바꾼다② 140 066 16비트의 그루브를 바꾼다① 141 067 16비트의 그루브를 바꾼다② 142 ● 멀티밴드 컴프레서 068 대역별 질감과 음압을 조정한다① 143 069 대역별 질감과 음압을 조정한다② 144 ● 디에서 070 고음역의 질감을 조정한다 145 ● 앰비언트 071 공기감을 강조한다 146 제4장│베이스 ● 일렉트릭 베이스 072 팝스 계열~슬로우 템포 | 70BPM 148 073 팝스 계열~미디엄 템포 | 105BPM 149 074 팝스 계열~업 템포 | 125BPM 150 075 록 계열~슬로우 템포 | 70BPM 151 076 록 계열~미디엄 템포 | 105BPM 152 077 록 계열~업 템포 | 125BPM 153 078 펑크 계열~슬로우 템포 | 72BPM 154 079 펑크 계열~미디엄 템포 | 105BPM 155 080 펑크 계열~업 템포 | 125BPM 156 ● 우드 베이스 081 4비트 계열 157 082 2스텝 계열 158 ● 신서사이저 베이스 083 톱니파 계열① 159 084 톱니파 계열② 160 085 톱니파 계열③ 161 086 사각파 계열① 162 087 사각파 계열② 163 088 사인파 계열 164 089 복합 계열 165 090 TB-303 계열 166 제5장│기타 ● 일렉트릭 기타 091 커팅: 클린 계열 | 80BPM 168 092 커팅: 클린 계열 | 110BPM 169 093 커팅: 클린 계열 | 125BPM 170 094 커팅: 크런치 계열 | 80BPM 171 095 커팅: 크런치 계열 | 105BPM 172 096 커팅: 크런치 계열 | 125BPM 173 097 커팅: 디스토션 계열 | 80BPM 174 098 커팅: 디스토션 계열 | 105BPM 175 099 커팅: 디스토션 계열 | 160BPM 176 100 리프: 크런치 계열 | 80BPM 177 101 리프: 크런치 계열 | 110BPM 178 102 리프: 디스토션 계열 | 78BPM 179 103 리프: 디스토션 계열 | 160BPM 180 104 솔로: 크런치 계열 181 105 솔로: 디스토션 계열 182 106 아르페지오: 클린 계열 | 80BPM 183 107 아르페지오: 클린 계열 | 110BPM 184 108 아르페지오: 크런치 계열 | 80BPM 185 109 아르페지오: 크런치 계열 | 105BPM 186 110 아르페지오: 디스토션 계열 | 80BPM 187 111 아르페지오: 디스토션 계열 | 110BPM 188 ● 어쿠스틱 기타 112 커팅 | 66BPM 189 113 커팅 | 105BPM 190 114 커팅 | 125BPM 191 115 아르페지오 | 70BPM 192 116 아르페지오 | 105BPM 193 117 솔로~블루스 계열 194 118 핑거 피킹~보사노바 스타일 195 column PEAK 타입과 RMS 타입이란 196 제6장│키보드 ● 피아노 119 백킹~슬로우 템포 | 60BPM 198 120 백킹~미디엄 템포 | 105BPM 199 121 백킹~업 템포 | 125BPM 200 ● RHODES 122 백킹~슬로우 템포 | 70BPM 201 123 백킹~미디엄 템포 | 105BPM 202 124 백킹~업 템포 | 125BPM 203 125 리프 204 ● FM일렉트릭 피아노 126 백킹~슬로우 템포 | 60BPM 205 127 백킹~미디엄 템포 | 105BPM 206 128 백킹~업 템포 | 130BPM 207 129 리프 208 제7장│보컬 ● 메인 보컬 13 0 발라드 210 131 팝스 211 132 록 212 ● 더블링 133 발라드 213 134 팝스 214 135 록 215 ● 코러스 136 발라드 216 137 팝스 217 138 록 218 ● 디에서 139 치찰음을 제거한다 219 column MS란 무엇인가 220 제8장│스테레오 믹스 ● 팝스 140A 내추럴 계열 222 140B 음압을 높인다 223 140C 리버브를 강조한다 224 ● 록 141A 내추럴 계열 225 141B 음압을 높인다 226 ● 클럽 뮤직 142A 내추럴 계열 227 142B 음압을 높인다 228 ● 사이드 체인 143 드럼의 타이밍에서 베이스를 컴프레션한다 229 ● EQ복합 144 질감을 보정한다 230 ● MS복합 145A Side를 넓힌다 231 145B Mid를 강조한다 232 ● 멀티밴드 컴프레서 146A 내추럴 계열 233 146B 보컬을 피처한다 234 146C 저역을 강조한다 235 ● 맥시마이저 147A 음압을 높인다① 236 147B 음압을 높인다② 237 맺음말 238 DVD-ROM INDEX 239 </form>

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